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「后来的我们什么都有了，却没有了我们。」

相信最近大家都被这句话刷屏了，产生“想看”或“必看”的心情，《后来的我们》猫眼“想看指数”超过82万破了纪录，预售成绩破亿创了爱情片纪录。

这势头比《复联3》还猛，更别提同档期的悬疑商业片卖座担当徐峥、新晋金像影后毛舜筠、贪玩蓝月别忘本的张家辉的新作。

这就是让人出乎意料、期待值飙升的《后来的我们》。

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要说期待值在哪，看看主创团队就知道。

有五月天《后来的我们》、田馥甄《爱了很久的朋友》、陈奕迅《我们》的宣传，占据港台情歌届的半壁江山。

有拍出过《花样年华》、《刺客聂隐娘》、《太阳照样升起》，和王家卫、侯孝贤、姜文这些作者导演亲密合作的摄影李屏宾。

还有剪辑《推拿》的孔劲蕾、《踏雪寻梅》的廖庆松，两位金马奖常客。

当然最大的招牌是刘若英自己，我们都看过《少女小渔》，听过《为爱痴狂》，还记得《粉红女郎》是条姐小时候火速完成作业的奋斗目标。

我们都亲切地学陈升叫她奶茶。

继而，十分期待她拍出一部甜而不腻、回味无穷的爱情片处女作。

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然而，期望越大，失望越大。

抱着超高期待值第一时间买票却失望而归，条姐想给各位正一正预期。

这绝对不是一部天才导演处女作，而是一部大型MV般的情歌型电影。

往后即便票房可能会很高，10亿，20亿，30亿，但分数已经以不可避免的下滑趋势走去，从早上的7分，6.9分，6.8分，6.7分，甚至更低。

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（以下涉及轻微剧透）

先说说这个故事。

这是一个北漂故事，林见清（井柏然饰）和方小晓（周冬雨饰）两个异乡人在北京打拼。

从2008年到2018年，用每年的春节作为节点记录他们感情的变化，类似《一天》的模式，记录他们的分分合合。

打拼十年的画面是彩色的，终归没有走到一起的2018年是黑白的。

意为失去你的世界，不再有彩色。

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论观感，觉得它像MV的肯定不止条姐一个。

电影要求完整的叙事，但MV只需要片段式地交代剧情。

《后来的我们》属于后者。

先是两人火车上邂逅，然后开启了略有好感的暧昧期，小晓在不停地吊金龟婿，见清是底层创业的凤凰男，终于两人开始了挤在隔断间的情侣生活，最后被现实打倒各奔东西，又在功成名就的时候悔恨当初。

熟不熟悉？这些标签化的北漂剧情，别说新鲜感，我们也是看了百八十次了。

这是套路，算不上缺点。

真正的缺点是，它忽略了因果转折的细细铺垫，直接五雷轰炸，剧情转折的生硬，暴露了一个新人导演的不成熟。

可不嘛？想让他们分手就分手，想和好就和好，想让你事业烂的像泥潭，也可以让你瞬间飞黄腾达——大大地降低了故事的可信度。

唉，怎么说？仿佛手里只有四个2和王炸，其他牌不存在的。

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更MV化的，是把观众轰得涕泗横流的金句。

一首歌需要一两句朗朗上口的歌词，但转接到电影上真的很容易出错！

挑几个印象深刻的吧。

热恋的时候说：“幸福不是故事，不幸才是，所以我不希望我们之间发生故事”。

回忆的时候说：“如果当初我们没有分手，那我们之后也会分手。如果当初我们冲动领证，那现在已经离婚很久。如果当初你一夜暴富，那你已经有十个小三。如果我们能坚持到最后，那你就不会事业成功。”

重逢的时候说：“I Miss You不是我想念的意思，是我错过你的意思。”

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这已经不是老梗的问题，而是为什么大家拍电影总是不爱说人话？

这些金句很好，观众看了想记小本本，宣传公司看了想直接用来做文案，但唯独不像人说的话！

这一点，刘若英比起她的师傅张艾嘉就有很大一段差距。

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同样是说爱情，一句“以后不要王太太坐这个车子”就比那些排比句子，高出十倍威力。

唉，摄影虽好，但逃不过PPT电影的命运。

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叙事不佳、台词乱用，但《后来的我们》不是一无是处。

它的泪点，靠演员的演技托住了。

周冬雨的倔强、井柏然的执拗，都很感染人，唯独多了些歇斯底里，少了点生活本真的味道。

而这一点，在田壮壮老师饰演的林父身上，找到了平衡。

年夜饭上惯性的等待、不会操作遥控器的笨拙、准备粘豆包的常态孤独...如此一个父亲形象，就是中国千千万万个父亲的缩影。

也是影片最接地气的地方。

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这也是为什么里头的爱情戏不一定戳中你，但亲情戏一定会。

片尾林父写信说：“缘分这件事，彼此不负就够了，但人啊，想不负此生真的很难。”一席话，瞬间勾起《CMBYN》甜茶父亲的形象。

醍醐灌顶。

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《后来的我们》的票房成功不立于刘若英的导演才华，而立于电影营销公司的吹捧，也难怪观众期待太高接不住。打一句不恰当的比喻，我们冲着《甜蜜蜜》去，你却给我《北京女子图鉴》，这合适吗？

友情提示，片尾有两个彩蛋。

一个是路演粉丝合唱《后来》，一个是粉丝参与写自己“错过爱，对不起”的互动活动——2个彩蛋很好的对标了电影的受众，歌迷粉丝和情感号受众。

但抱着看惊艳处女作来的，得说句抱歉。刘若英的导演处女作，只能说不及格。

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